女主角因美艳被世人牢记，却忘了它是一部有力量有深度的电影

德州巴黎，一个让人浮想联翩也让人容易误解的名字。
“新德国电影四杰”之一的大导演维姆.文德斯，在上世纪80年代要拍一部以欧洲人视角来表现美国人生活的电影，开拍之初，文德斯迟迟找不到理想的拍摄地点，编剧山姆夏普德告诉他：“在德州便能看到美国的一切”，于是他们在美国德克萨斯州找到一个地方，叫巴黎，这个美丽片名由此而来。

维姆.文德斯被评论家称为导演中的“人类学家”，他一直在刻画一代人的寂寞、孤立与迷惘。文德斯的电影“一直在路上”，因为他的作品几乎都是公路片，在路上寻找自己的过去和现在是永恒的母题，《德州巴黎》也是如此。
《柏林苍穹下》是文德斯最广为人知的作品，但是《德州巴黎》才是最能代表他个人风格和一直所追求的精神内涵的电影，这部电影摘取了第37届戛纳电影节金棕榈奖的桂冠，为他赢得了世界范围的声誉。
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《德州巴黎》无论是从内容还是主题看，都寓意了回归和流浪两种相对应的涵义。男主角特拉维斯在流浪途中被弟弟沃特找回，从德克萨斯州到洛杉矶，再回到德克萨斯州，隐喻了特拉维斯回归现代社会，又因为寻找心目中的乌托邦而自我放逐的过程。

德州到洛杉矶——荒野到现代社会的回归。婚姻失败和家庭解体使特拉维斯精神上临濒崩溃，在荒野流浪的4年让他几乎失语，对世界的变化一无所知。被沃特带到了繁华的大都市洛杉矶后，特拉维斯与文明社会显得格格不入，几乎成了现代生活的局外人。在与儿子亨特的相处过程中，他放下了过去的偏执，融入新的生活，努力与过去的自己达成和解。这种回归既是身体上的，也是精神层面上的。