女主角因美艳被世人牢记，却忘了它是一部有力量有深度的电影(2)

“巴黎”象征了一种精神乌托邦。特拉维斯在长久的沉默之后，第一句话说的是“巴黎”，这个心心念念的并不是法国的时尚之都，而是德克萨斯州中部的一块荒芜之地。这是他父母恋爱并孕育和诞生了他的地方，是他和妻子在婚姻最甜蜜时下的地方，是他因忌妒而犯错的地方，因此德州的巴黎对于特拉维斯来说是一个代表了生命、爱情与存在的地方，充满神圣感，是一种精神寄托。在电影的最后，特拉维斯在妻儿团聚后，自己默默离开，再次一个人上路，不同的是，这次不是流浪，而是朝着自己的精神家园前进，这是一种解脱，更是一种超越。

“巴黎”是一种乡愁。电影中的特拉维斯是现实中文德斯的化身，特拉维斯终其一生苦苦寻找的巴黎，是文德斯电影探索曲折历程的写照。文德斯的巴黎是法国的巴黎，这座城市和他成名的“旅行三部曲”（《爱丽丝漫游城市》、《错误的举动》、《公路之王》）有千丝万缕的关系，是他创作灵感的来源之一。如果说电影是一场虚拟的梦，那巴黎就是梦开始的地方，因为这是戈达尔、特吕弗等伟大造梦者起步之地。文德斯在上世纪70、80年代到美国拍片后，感受到了诸多不适应，过于商业的电影制作理念、制片人中心制让他越发怀念欧洲的艺术氛围。
因此，无论是法国的巴黎，还是德州的巴黎，对文德斯而言，都是实现艺术理想和自我价值的心理地标，寄托着文德斯对欧洲的浓浓乡愁。有趣的是，电影的剧情照进现实，在拍完《德州巴黎》的1年后，文德斯像特拉维斯一样放下一切孤身上路，回到了自己的家乡，拍出了那部名扬天下的《柏林苍穹下》。
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如果说杰克凯鲁亚克的《在路上》反映了战后美国青年的精神空虚，那文德斯的电影则反映了欧美80年代这一代人的精神彷惶，他的电影少不了公路，主人公一直在路上迷失、归来、离开，寻找人生的答案。