女主角因美艳被世人牢记，却忘了它是一部有力量有深度的电影(4)

路并不远，遥远的是人与人之间内心的距离。如果以走进别人的内心作为终点，那人生注定是一次没有终点的流浪。
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曾有网友评论：如果你无意中看到了一部色彩丰富、运镜销魂而对白可有可无的电影，那么导演很有可能就是维姆.文德斯。

《德州巴黎》叙述节奏缓慢，没有惊心动魄的场面，也没有一波三折的故事情节，绝大部分都是生活中的琐碎小事，文德斯希望通过贴近日常生活的纪实风格引起观众产生共鸣。这种电影风格让人想起了日本电影大师小津安二郎，实际上文德斯和小津的渊源很深。1985年，他拍了一部叫《寻找小津》的纪录片，表达了对地球另一端的偶像的赞美和致敬。
简化故事情节、弱化戏剧冲突，是文德斯从小津安二郎的电影中汲取的经验。《德州巴黎》对人生的探讨，让人想起了小津的《彼岸花》、《浮草》。而文德斯跳出了小津式的含蓄和温情，通过展现特拉维斯人生和生活的毁灭，让这种悲剧把人性探讨推向了更高境界。
另外，给予演员高度自由，让演员结合自己的生活体验带入到角色中，让演员成为超越剧本的第一主角，也是源自小津安二郎的启发。哈利.戴恩.斯坦通根据自己年轻时的一段经历，把特拉维斯和多年不见的儿子相遇时，那种尴尬、懊悔、激动交织的复杂情绪，演绎得恰到好处。娜塔莎.金斯基扮演的简在影片后半段才出现，在脱衣舞俱乐部的惊艳回眸和聊天室里8分钟的自由发挥，成为了影史中的两个经典时刻。

《德州巴黎》的影像既有高度的纪实风格，又有充满诗意的美感。文德斯非常喜欢把景物拍摄非常长的一段时间，真实记录客观事物，还原个体和世界的本真状态。如电影开头，就是一个5分钟的长镜头描绘德州南部的荒漠，画面里只有特拉维斯在一点一点走向远处，微小的个体向着无法获知的命运行进，一种悲怆感简直溢出屏幕。而简和特拉维斯隔墙对谈的戏中，简听完特拉维斯的叙述后，扑在镜子上，两人面对面，画面上映出两张脸重叠的影像，大幅增强了影片的表现力。