《近距离击杀》：战火阴影下的生与死

01引言
与传统意义的抗战题材影片相比，《近距离击杀》显得有些不同以往的不同，这部电影很少正面表现战场的英勇杀敌，甚至没有太多战争片中常见的激烈炮火，也没有什么慷慨激昂、“向我开炮”的英雄人物，影片是一个以军事题材为背景的侦探类故事。
大部分侦探类型的故事主角就是侦探，而这片电影的主角却直接设置成了嫌疑人，由此可见这部电影相比国内传统的军事战争片进行了两大突破，既没有所谓战争突破也没有对英雄人物的歌颂，从而跳出了以往的怪圈。大部分战争片都是对军人战士顽强不屈精神的歌颂，然而这部电影再一次跳出了俗套，开始对生死观进行探讨，这让整部电影相比同类型作品有着更加深刻的人文内涵。

02不同于传统的“银幕英雄”
《近距离击杀》这部电影的主角首长马德瑞和他的警卫连官兵，几乎完全不像观众所熟知的银幕英雄形象，因为他们不仅在战斗时被敌人打得落花流水，也没能成功地保护首长突围，还在战后被怀疑和调查是否因为想逃生而“近距离击杀”首长，背上叛徒的嫌疑。可以说，在整部电影中，他们不是被日军穷追猛打，就是被自己部队的军法处穷追猛问，完全迥异于传统意义的抗战英雄叙事。

03两种色彩，两个不同的时空
本片对于英雄的塑造则是放置在相隔十一年的两个时空中进行，并采用了环境对比来塑造警卫连战士的形象：在抗战时空中，影片的色调是冷酷的灰蓝色，所有人都灰头土脸，伤痕累累，时刻面临着死亡的威胁，虽然每个人都有自己的想法，但作为警卫连的整体却显出了不屈的斗志；而在调查时空中，影片的色调是温煦的土黄色，不管哪里都干干净净，虽然所有人都衣冠整洁，但警卫连的几位幸存者却有点心事重重，似乎不愿意触及那段往事。虽然影片对战争场面着墨不多，但这种对比既暗示了过去战斗的惨烈，也表现了战争给他们留下的从内到外的创伤其实始终没有痊愈—在镜头中我们看到：每个经历了首长之死的官兵，都留下了可见的伤痕，不论是骆霄脸上的刀疤、宋伟胸口的枪伤，还是杨双喜的残肢，或是王树被切断的手指，都从侧面点染出这些人的英雄事迹。