“Jumpscare”——恐怖游戏中最低级但却最实用的手法(2)

恐惧源于未知，真正的恐惧是一种能让玩家真正产生压迫感的状态。相对于Jump scare来说，心理上的恐惧能给人更为深刻，更为恐惧的体验，当然这也十分考验游戏制作人对于游戏气氛、场景与剧情的拿捏。
说到这里我们可以来举个例子，《玩具熊的五夜后宫》被很多人认为是Jump scare的代表之一，可事实上他的惊吓十分有限。我们在影视作品中体验的恐怖感觉，通常就是一惊一乍的恐怖和气氛渲染的恐怖，而电子游戏，作为一种有交互的互动艺术，能够带来一种更上层次的恐怖感——无助，显然《玩具熊的五夜后宫》就是这类游戏。

玩家在游戏中扮演一位手无缚鸡之力的保安，仅能通过有线的摄像机去观察环境，没有反抗能力，没有探索能力，连移动能力都没有，这种极端的行为能力限制能够非常强烈的增强玩家的无助感，并且玩家只能靠关门来抵御玩偶的攻击，而关门和监控都要消耗你所剩不多的电量。很多时候你的恐惧是来源于未知（监控看不到玩偶）、绝望（电量不多且不到天亮）与无助（玩偶已经到门口了），而最后玩偶真正跳出来吓你的时候你反倒是不害怕了。
《玩具熊的五夜后宫》首先在气氛渲染和一惊一乍上都做得非常的好，虽然突然出现的熊和尖叫声都能吓你一跳，但游戏真正的点睛之笔还是监控室与电量计算。

而在玩家心理的拿捏上《玩具熊的五夜后宫》也参考了森政弘提出的“恐怖谷理论”。森政弘认为：由于机器人与人类在外表、动作上相似，所以人类亦会对机器人产生正面的情感；而当机器人与人类的相似程度达到一个特定程度的时候，人类对他们的反应便会突然变得极其负面和反感；当机器人和人类的相似度继续上升，相当于普通人之间的相似度的时候，人类对他们的情感反应会再度回到正面。而这个理论之后也被延伸到毛绒玩偶和玩具娃娃上，虽然这个理论备受争议，但不得不说很多时候人对类人形态的娃娃都有一种本能的排斥，而且很多都市传说也都以娃娃为载体。