《迷失东京》——相濡以沫，不如相忘于江湖

对古典文学而言，提炼情节是很重要的一个创作理念，而描述故事角色的生活起居似乎是很累赘的事情。
即使是在像繁星一样多的古典小说中，对角色的生活细节特别看重的也只有寥寥几部。
比如《红楼梦》、《金瓶梅》等，并且学术界在讨论这些小说时往往也对他们标上具有现代小说特征的标签。
电影是科技催生的现代艺术，在诞生之初就开始汲取现代文学的精华，
而且电影作为一种记录载体，和摹写生活的创作思路相性极好，
于是自然而然就诞生了许多以生活本身作为表现对象的电影作者。
索菲亚科波拉虽然不是这些电影导演中最被敬仰的那一类，但是她的风格也别有一番趣味。
女性主义——这个词不能准确表述她的电影。好的电影导演一定是在讲述自己了解的东西，所以索菲亚的电影不可能离开女性做文章。

索菲亚的电影中，最吸引人的地方，应该是她表达角色内心感情的手法。
《迷失东京》是索菲亚·科波拉的自编自导一部影片，拍摄仅仅用时27天，并且一出山便是一座小金人——第76届奥斯卡金像奖最佳原创剧本奖。
在《迷失东京》中，索菲亚的电影风格就已经成型了，
包括但不限于以下特点：女性主题、碎片叙事、半遮半露的角色感情等。
《迷失东京》通篇都在描写着男主角和女主角各自的生活碎片，
比如女主角一个人躺在阳台上听音乐，一个人在房间里插花，一个人坐在窗台看夜景；
在繁华的都市，孤独感油然而生。不知道自己是谁、身处何处，看不到人生方向。