《迷失东京》——相濡以沫，不如相忘于江湖(2)

又有男主角一个人在沙发上和妻子打家常电话，一个人在酒吧蹉跎时间……
对于生活，就像一潭死水，掀不起任何波澜。
从结构上看，这些内容全是和故事主题脱节的，但妙处却就在这里，
正是这些精心设计的生活碎片先把两位主人公的孤独烘托到位。
孤独是无解的，寂寞是相似的，而相拥只是更深的孤独。
到了两人有相处机会的段落时，才让看电影的人心里和剧中角色一样充满按耐不住的焦躁。
正是工欲善其事必先利其器的道理。这也是这类电影和快节奏电影的最大区别，
快节奏的叙事电影只能用情节和悬念吸引观众，而叙述生活的电影能用角色的感情同化观众。
除了设计这些生活细节，索菲亚还很擅长把角色浓烈的感情隐匿在镜头语言当中，
颇有几分东方人的含蓄。
也许是因为故事背景在日本的原因，这一特点在《迷失东京》中表现更甚。
鲍勃和夏洛特唯一的一场“床戏”，两人在画中一左一右，夏洛特屈身看着鲍勃，而鲍勃却平躺着把头扭向一边。
鲍勃有情无意的感觉表现的非常生动，假如两人相拥而卧就显得又俗又假了。
这个场景中的灯光设计也暗含了这一点，
夏洛特处明亮，代表着她想坦白自己的心意，
鲍勃身处昏暗里，在压抑着自己的感情，真是教科书般的灯光演出。
在剪辑上也有一处很有趣。
鲍勃和夏洛特的感情到了尾声，也没有对对方表白自己的心意，
到分开时心里即使有一千万个舍不得，也只是一吻，再没有别的表示。
生活是一种迷惘，此时此刻。他们的相遇对于各自有家庭的他们来说是一种错误，但是爱情开始了。
爱可以因激情而迷醉，也可以因克制而隽永。影片的高潮点就是在于他们克制住了内心的激动，而向彼此告别。

而鲍勃在酒吧和另一个女性相遇时，刚刚做了自我介绍，
下一个镜头便是两人在酒店睡过觉的早晨，
几乎是跟观众直说鲍勃其实不是个食草系大叔，