音著协、音集协2020年年度数据，背后有哪些玄机？(3)

而更多依赖线上场景收费的音著协，则在疫情期间线上经济的浪潮中，反而得到了不少的发展机会。一方面，线下场景的许可权收费在2020年缩水，不少小版权方也只能抱团取暖，选择加入音著协。同时，线上短视频、直播业务在疫情期间得到爆发式增长，正规授权的业务量自然也会增长。
而在维权方面，音著协也早就盯上了直播的领域，自2017年开始就对线上直播领域的侵权进行诉讼，2018年知名主播冯提莫在直播中演唱歌曲侵权被诉的时间也在行业内起到了警示作用。据音乐先声侧面了解，除了著作权集体协会在直播领域的努力，相关部门也一直对线上平台进行约谈，在直播领域的版权规范中起到了不小的作用。
去年还有一个大事，便是2020年11月11月通过了新《著作权法》，也从中不难看出国家对于知识产权领域的重视。其中，不但修正和新增了关于著作权集体管理协会的管理办法、收费协商以及后续解决方案，还新增了第三节第四十五条规定了“将录音制品用于有线或者无线传播，或者通过传送声音的技术设备向公众公开播送的，应当向录音制作者支付报酬”，确立了唱片公司等录音制作者权利人广播权和表演权的权益，对于音集协来说也是阶段性的胜利。
随着知识产权在互联网时代下的重要性日益凸显，著作权集体管理协会的版权许可费保持持续增长并不奇怪。同时，在越来越多介入到行业发展的过程中，著作权集体管理协会也将逐年褪去“神秘的外衣”。
为什么他们不愿加入著作权集体管理协会？
著作权集体管理的制度其实是源自海外，比如美国的ASCAP成立于1914年，距今已有一百多年的历史，而音著协成立于1992年，发展历程还不到30年。根据国家的国情不同，有的国家的著作权管理组织甚至在市场上占据垄断地位。
回到国内，很多音乐人和版权公司不愿意加入著作权管理协会的原因大概有以下三点：
1.授权内容过多，与自己原本的利益有冲突；
2.数据透明度低；
3.专业性低，效率低，无法主动地维护权利人的利益；
以上三点并不难理解。
很多独立音乐人仅凭数字音乐平台的播放量就能取得不小的收益，而加入协会后，需要授权的内容和音乐平台有所冲突，自己反而拿不到数字平台的收益了。
而对于一些小版权公司来说，自己手里几百首歌曲可以和平台要一个不错的预付，而音著协没有办法提前给钱，最后的利益回收也更小，就更没有理由加入。另外，公司和版权使用方谈判的话还可以要到更高的价格，因此不愿意加入音著协。