在诺兰电影中，从三方面来看，大众化原则的电影风格(11)

又因为交叉剪辑的存在，观众具有比多莫更为广阔的视野，能够密切知道次线的危急情况，在游移视点中更多了一层紧张。
诺兰电影在视听语言方面多采用快速剪辑、单镜头、交叉剪辑等非常规手法，但非常规的背后是对常规的遵循，既适用其增强影片互动性的目的，也符合接受美学中游移视点、联合视域、建构连贯性的原则。
03故事逻辑的有序性
大卫·波德维尔在《好莱坞的叙事方法》一书中提出了在情节设置中加入新复杂性的主流导演所遇到的问题，而杨鹏鑫在《如何在“复杂叙事”和“看得懂”之间获取平衡？》一文中试图就这个问题给出了三方面的回答。

其中论述的第一部分就是“故事世界确定化与故事讲述逻辑化”，从故事的角度探讨进行复杂叙事实验的导演是如何在创造“叙事惊奇”的同时受到大众欢迎的。
在接受美学理论中，“剧目由经过选择的规范和引喻组成”，剧目“具有双重功能：为了给交流过程构造一种背景，它重新塑造读者所熟悉的图式，同时为读者提供一种普遍框架，读者在这种框架中就可以组织本文的意义或者启示”。

在策略上越复杂，就越需要保证剧目的系统性、结构性。
可以说，诺兰正是深谙此道的导演之一，他在技巧性地开辟叙事空间的同时始终注重维持故事逻辑的有序性，既为观众创造新鲜感又提供了被充分解读的可能性。
在影片《记忆碎片》中，主人公莱尼在谈及同样患有短期记忆障碍的萨米时，说到萨米与自己的区别，“萨米猛为自己写备忘字条，不过他乱放字条”，“我的方法更有效，我有条不紊”。