在诺兰电影中，从三方面来看，大众化原则的电影风格(10)

表面上，主观性叙事和交叉剪辑并非常规性手法，但在接受美学视域下，联系诺兰与观众交流的初衷，不难理解其深层的常规性。
在一部电影中存在着主人公的视野、次要人物的视野、叙述者的视野等不同视野。
观众能够通过对这些视野部分的互相修改，把它们联合到一个视域之中，利用这些视域构成位置，之后使每一个位置都在一个过程中分别和它的前者和后者协调起来。

通过由互相交替的主题和视界组成的全部范围，这个过程最终把本文的视野转化成为本文的审美客体。
主观性叙事和交叉剪辑的混用使观众能在不同的视野中切换，既能够体会主人公的心境，又能够对事件全局进行把握，实现视域的联合。
《失眠症》依然是很好的例证。在影片尾声部分，一边是女警独自前往真凶住所，一边是多莫担心女警安危驱车前去营救。

在通常所见的“一分钟营救”里，观众作为“观众”而紧张，但在这一片段里，诺兰引导观众同时作为主人公多莫而揪心。
在这一交叉剪辑的片段里，两线具有主次之分，女警与真凶所在场景的功能仍以简单传递信息为主，多莫驱车的场景用足了视听语言创造主观性。
镜头在已是强弩之末的多莫勉力支撑的眼睛、模糊不清却又近在眼前的路面、令人目眩的雨刮器之间切换，无限拉近观众与多莫的距离。