在诺兰电影中，从三方面来看，大众化原则的电影风格(8)

在诺兰看似非常规的做法背后，是常规性的考量，其目的正如他在影片DVD附带的导演评论中说的，他想“把观众置于Dormer的头脑中”。
在游移视点的运动中，接受者进行建构完形的连贯性的努力。
联系好莱坞的电影实践，镜头剪辑的连续性原则正包含着接受美学中这种建构连贯性的要求。
非常规性手法正逐渐演变为新的常规。

而具体到诺兰电影中的运用，更能体现为一种为目的服务的适用性，相对其加强观影体验、将观众卷入影片的目的而显现为内在的常规性。
以列举出的三个镜头来说，镜头1展现无法阻挡光线的窗户，镜头2展现赤裸裸的时间点，闹钟屏幕上的数字悠悠的泛着光，数字有轻微的失焦，镜头3是主人公失魂憔悴大睁着双眼。
单就传达“主人公失眠了”这一信息来说，相对原版影片确实显得繁琐多余。

但诺兰拍摄这一片段的目的并非告知观众这一事实，而将观众从一个无关痛痒的信息接收者拽进主人公的大脑，亲身体会他所经历的焦躁不安。
例子中所呈现的三个镜头与常人失眠的逻辑是相对吻合的。从最易感知的环境亮度，到不抱希望地确认时间，这一连串的焦躁又叠加进自身的无法入眠。
通过不断游移的视点模拟现实中的失眠情境，将观众卷入情境中“亲身”体验主人公的所正在经历的，而不仅仅将主人公失眠这一信息简单告知给观众。