在诺兰电影中，从三方面来看，大众化原则的电影风格(14)

一次掉下深井的意外促发了布鲁斯对蝙蝠的恐惧，这一恐惧又间接成为了父母被害的原因之一，与布鲁斯的愤怒与罪恶感纠缠在一起。
一方面，对黑暗势力的愤怒使他不惜深陷牢狱去了解犯罪者心理。
另一方面，却又认为始终胆小懦弱的自己才真正该为父母的死负责。
本片中的反派忍者大师是布鲁斯多种意义上的导师，他以严酷的训练教会布鲁斯搏斗本领，以狡诈的阴谋残忍的行事教会布鲁斯不可对敌人仁慈，他直言不讳地点出布鲁斯内心的恐惧，也使布鲁斯在与他的对抗中终于战胜恐惧，直至利用恐惧，成为敌人恐惧的对象。

人物性格发展的高潮比外部事件的高潮提前到来。
在影片进行到三分之二左右，布鲁斯利用成群的蝙蝠作为救兵使自己得以脱身，也及时拯救了所爱之人瑞秋。这一场景是对童年心结的回应“报复”。
至此，人物获得了真正的成长。

除以因果逻辑为支撑的连续性外，诺兰电影的故事世界还经常呈现出结构性规律。
首先表现在边界清晰。
以《盗梦空间》为例，多层梦境的设定有模糊梦境和现实之嫌，结尾处旋转的陀螺更是成为影迷讨论多年的话题，但故事的主体却是层次分明、边界清晰的。
影片开头无法辨明真实虚幻的迷惑性场景——盗取斋藤梦境，除了产生惊异的观影愉悦之外，将“区分现实与梦境”的意识植入观众大脑，引出规则明确的盗梦机制，也预告了在角色的主要任务中“多层梦境”是其核心。