在诺兰电影中，从三方面来看，大众化原则的电影风格(15)

与《一条安达鲁狗》在真假之间的自由穿梭不同，《盗梦空间》里的“混淆”为的是“明晰”。
故事中现实与梦境的边界是明晰的，多层梦境之间的边界一样泾渭分明，影片高潮的到来、叙事能量的爆发都建立在这个基础之上。
结尾处陀螺带来的疑问，作为余韵存在，观影享受的主体在此之前已经完成。边界清晰的特点对于故事内部的时空同样适用。

在《记忆碎片》、《致命魔术》、《敦刻尔克》这类典型的非线性叙事作品里，时空呈现出“陌生化”特点而异于常境。
与此同时，却保持着明确清晰的边界，小到不同段落碎片之间，大到过去与现在、海陆空之间。
诺兰电影中的碎片并非凌乱无序的，而是被有意打乱、亟待整理的“电影拼图”。
其次表现在结构性规律的重复出现。单就叙事时空而言，常被总结讨论的就有套层式结构、莫比乌斯环状结构等。

而诺兰电影的结构性特征不仅仅局限在叙事上，也体现在故事内部的元素设计上，贯穿影片的故事情节、人物形象。
如贯穿《蝙蝠侠：黑暗骑士》的结构设计是对立与对称，正如哈维的那枚硬币。
当视野聚焦在个人身上，对立与对称表现为人物的两面性。
以白昼与黑夜的交界处为轴，区分着放浪形骸的富家子布鲁斯和惩奸除恶的暗夜骑士蝙蝠侠。