电影理论知识总结(11)

（4）悬念
叙事作品中安排情节手法和技巧之一。主要利用观众关心故事发展和人物命运心理，在剧作中设置悬而未决的矛盾。在不同作品中，对悬念运用也有很大不同。悬念能集中观众注意力，引导观众进入剧情，增加情节活力主要来源。
（5）色调
一部影片色彩倾向，决定色调因素：①被摄物颜色特征；
②光线条件；
③ 摄影镜头光学附件；
④ 感光材料的感光性能；
⑤ 洗印过程技术控制。
(6)类型电影
主要指安一定规范要求制作的影片。30～40年代好莱坞商业电影普遍采用。影片题材、技巧具有特定类型特点，情节公式化、人物定型化、视觉形象图解式。
(7)强盗片 见《电影艺术辞典》
(8)独立制片
独立制片是在社会上主要的大规模和长期固定的电影制片专业单位以外进行的电影制片活动。（资金、规模、风险、制片公司、承担风险、维持运转、保持稳定利润——基本模式）自筹资金、自组班子、力图打入商业、赢利，成为大制片公司补充和竞争力量。20世纪20年代，电影工业初步形成，独立制片出现，电影业内部调整、变化、竞争，独立制片内容未定。结合我国，我国对于电影是统一领导、大制片厂才允许拍摄电影，而且统一发行。直到90年代出现少量独立制片，但发行渠道单一，目前的民间出资、制片厂出品，属于准独立制片。

中国电影理论部分
一、《电影的锣鼓》钟惦棐
曾担任中宣部文艺处处长，56年在《文艺报》发表该文，尖锐提出新中国电影发展的问题：电影和观众关系的问题；电影事业领导问题；重视中国电影传统问题等。被指责反党的信号，当时被批成右派。
二、《创新独白》1962 瞿白音，论文《关于电影创新问题的独白》
三、《丢掉戏剧拐棍》1979文学系，白景晟主要讲电影和戏剧的差异，电影依靠戏剧迈出自己第一步，电影独立后，是否还要拄拐呢？结论：丢掉，放开电影的脚步。新时期探讨电影艺术特性的先声，关于新时期电影艺术最初觉醒。