伯格曼百年诞辰｜电影不过是他频频回望童年的玩具(5)

《面孔》里的流浪魔术团
同时，《危机》里男主角在剧场门口倒地的处理，也是伯格曼借电影体现他对戏剧的一往情深，并让戏剧具有象征意味的起始。无论《面孔》《第七封印》里奔走为生的流浪魔术师或杂耍艺人，还是《夏日插曲》《喜悦》中固定的排练与演出场所，都承载伯格曼不同时期的哲思。而他爱把电影中的人物设定为导演、作家、音乐家、演员等艺术家，是因艺术家身上自带戏剧性，能令身份真假莫测迷惑观众，多多少少有些他或打过交道的人的影子。其中他影片里的戏剧演员们，显然与母亲也是一名演员有关，道出他对童年往事的耿耿于怀，以及念念不忘。
脆弱的两性关系
伯格曼念念难忘孩提岁月得到的回响之一，是父母不幸的婚姻影响他一生与女性的相处，他五度成婚，并让哈里特·安德森、毕比·安德森、丽芙·乌曼等多位女演员先后成为他的情人。

《善意的背叛》讲述伯格曼父母的相爱相杀
父母的相爱相杀被伯格曼写成剧本，由比利·奥古斯特拍摄成电影《善意的背叛》之外，他不同阶段的情感与婚姻经历，多数也被他整理加工收进电影，结局当然难以圆满。只是前期的《夏日插曲》《喜悦》等在私人情感与艺术表达之间缺失界限，中后期的《婚姻场景》《傀儡生命》等方具备宏观视角，大师的个人情感史可以当作人类爱情与婚姻的社会学样本来研究。