伯格曼百年诞辰｜电影不过是他频频回望童年的玩具(8)

《野草莓》中的梦境里找到父母
关于拍摄《野草莓》的驱动力，伯格曼在《伯格曼论电影》一书中曾说，“我试着设身处地站在父亲的立场，对他和母亲之间痛苦的争执寻求和解。我很确定他们当初并不想生我，我从冰冷冷的子宫中诞生，我的出生导致生理与心理的危机。母亲的日记后来证明我的想法，她对于这奄奄一息的可怜儿子，一直有着强烈的爱恨交织情结。”
心灵深处一直寻找父母的伯格曼，借《野草莓》中的“找到”，向他们发出哀求：看着我，了解我，原谅我吧！
类似的单方面向父母发出的和解邀请，在《芬妮与亚历山大》里体现得更为明显。影片中的主教虽然也是披着神职人员外衣的禽兽，但亚历山大的继父与伯格曼的生父毕竟是两个概念。亚历山大母亲的改嫁不是因为移情别恋，而是对她及孩子们都疼爱有加的丈夫已死，她不想让孩子们品尝残缺家庭的苦涩，谁知看走了眼。

《第七封印》里的死神之舞
此种希冀家庭完整，在《第七封印》里更得到神的眷顾。骑士、醉汉、铁匠、荡妇等等或高贵或卑微的生命都被死神收进死亡之网，可是流浪小丑剧团的三口家庭，却在骑士的计谋下，成为漏网之鱼。
借《第七封印》，伯格曼也将他内心的柔软向观众袒露，同时指出，凉薄的人类也有向善的能力，可以制造片刻的爱之丰盈。