以《梅子鸡之味》为例，浅析叙事视角的3种分类以及表现手法(3)

法国文学批评家热拉尔·热奈特在其《叙述话语》一书中，将叙事视角分为三大类，并采用了“聚焦”一词。分别为：零聚焦型；内聚焦型和外聚焦型。
下面就以《梅子鸡之味》为例，分析一下导演，是如何运用3种叙事视角，搭建出一个完整故事的。

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3种叙事视角，共同呈现丰富多彩的人物画卷
电影《梅子鸡之味》，在时间正轴上搭建了一个故事：音乐家纳瑟用了八天时间自杀。在这八天当中，不仅叙述了故事的起源，追忆了纳瑟一生中最重要的时刻，也跳跃到未来讲述了他的两个孩子长大后的模样。这样的一幅人物画卷，作者是如何通过不同的叙事视角呈现的呢？
1.零聚焦型叙事视角，展现故事全貌，于险象环生中构建故事主线
零聚焦型，即我们常用的第三人称旁观者的模式，也叫全知全能的上帝视角。叙述者的视角大于影片中的任何一个人物。此时电影中的人物，正处于复杂的事件中，他们不知道事情的真相。但观众通过“上帝的视角”却把故事的来龙去脉看得一清二楚。这种视角最适合通过冲突的紧张感产生戏剧化剧情，于险象环生中构建故事主线。

影片开始，伴随着第三人的画外音，镜头“从天而降”。在俯瞰视角下，从城市的全貌到街道上的人来人往，都映入观众眼帘。这也暗示了叙事者的身份——将“神”作为叙事视角：“有人，没人，波斯童话都是这么开场的。1958 年，我途径德黑兰，遇到一个叫纳沙阿里的男人，我这就告诉你他的故事。”
以全知视角开场，不仅告诉观众影片中的时间、地点、人物之外，也预示着这部电影的幽默和荒诞。虽然影片始终没有明确第三人这个“我”的身份，但观众仍然可以通过一些线索找到，“我”就是死亡天使阿兹拉尔。因此将他作为叙述者，既洞悉了人物行为，又能洞悉全部人物的心思，并且能够超越现实，凌驾于世俗之上。