以《梅子鸡之味》为例，浅析叙事视角的3种分类以及表现手法(5)

当年21岁的纳沙阿里，苦于找寻不到小提琴演奏的灵魂时，偶遇了钟表店老板的漂亮女儿依兰。为了再次见到她，他买了一个钟。在故意弄坏两次拿回店里后，，他终于再见到依兰，鼓足勇气和依兰说话。他们彼此相爱，但当阿里去跟她父亲表明在一起的决心时，却遭到了依兰父亲的反对，依兰为了不让父亲伤心，选择了与阿里分手。之后他们按部就班地走上了不同的人生轨道，但内心却依然没有忘掉彼此。

这一段叙事视角，不再以零聚焦型视角叙事，而是采用更为主观的内聚焦型叙事视角，目的是为了传递出阿里内心爱而不得的伤感，梦而未果的痛苦。这叙事视角，揭开了人性中隐秘而诡异的细节，让观众感同身受的同时，也回忆起了曾经的经历，拉近了影片与观众的距离。
但值得注意的是，内聚焦型也有其局限性。当叙事完全从某一个人物的视角出发时，往往会受叙事人的价值观念和感知方式的影响。因此，单一的内聚焦型叙述，会缩小观众发挥想象力的空间。

3.外聚焦型叙事视角，为观众留白，用简约的表层信息传达微妙深层的信息。
外聚焦型，是借助一种“非人格化”的冷漠态度叙述其“所见所闻”。叙述者知道的信息少于角色知道的信息。外聚焦的仅限于描写显而易见的行为而不加任何解释，不介入到故事中任何人物的内心活动中去。只通过行动、语言、表情来向观众展示其中的部分。
在这部影片中，外聚焦型的叙事视角表现不多。但在影片结尾处，导演仍然试图做了尝试。几十年后，头发花白的阿里与依兰，在街头重逢。这和影片开始时两人相遇的镜头完全呼应。所爱之人的那句“抱歉，我不记得你了”给了他致命的一击。至此影片开始时设置的悬念，才被揭开。