《穆赫兰道》上映20周年，你还没看懂？(7)

这些错位并非随机，而是有着坚实的精神分析理论做支撑。
弗洛伊德认为，梦是现实中实现不了和受压抑的愿望的满足。
换言之，戴安娜在现实中有多落魄，梦里的贝蒂就有多成功；她在现实中有多恨一个人，梦里那个人就有多狼狈。

如果复盘戴安娜的梦境不难发现，它是由一条主线，一条副线和两段插曲组成。
主线中，戴安娜化身贝蒂，光鲜亮丽，美艳动人。初来乍到好莱坞的她，不仅得到明星姨母的荫庇，自己也凭借高超演技获得制片厂青睐，并与导演亚当一见钟情。
这些都与她姨母去世、星途黯淡、被亚当横刀夺爱的落魄境遇截然相反。

副线中，亚当却是个窝囊无能、没有话语权的导演。
工作上，他被黑帮胁迫，启用演技拙劣，靠性交易上位的新人卡米拉；家庭上被老婆戴了绿帽子，被奸夫暴打一顿后狼狈地离家出走。
这些都表达了戴安娜对情敌亚当的愤恨，以及对卡米拉通过不正当手段上位的恶意揣测。