《惊魂记》——人性的扭曲(3)
2023-04-25 来源:飞速影视
![《惊魂记》——人性的扭曲](http://fs.qqfile.top/re/aHR0cHM6Ly90MTEuYmFpZHUuY29tL2l0L2FwcD00OSZhbXA7Zj1KUEVHJmFtcDtmbT0xNzMmYW1wO2ZtdD1hdXRvJmFtcDt1PTEzOTY5NjYxODMsMzUyMDkzMTI2ND93PTY0MCZhbXA7aD0zNDAmYW1wO3M9REFDMjNBNjVGRTQzMzM2QzFFQjk4QzkyMDEwMEUwOTE1)
而后面浴室门突然被打开摄影机就采用逆光的光线,对那一把刀进行了一个大的特写,接着又从金发女郎的角度又拍摄到塑料布后面的人影,预示着金发女郎接下来会被谋杀的命运,其次,当谋杀真正开始的时候并没有用采用中景、小全景来作为对整个谋杀过程的阐述,而是被拆解成很多的画面,一直在动刀动作以及金发女郎的惊吼中来回的做特写,最后结束在血水流向出水口的大特写画面中,虽然整个电影采用的是黑白灰三色,但是这组镜头的运用依旧能让人们想像的到残忍、血腥的场面。而其实在这短短几秒钟内,导演用了七十多个短镜头将时间彻底分解开来,从不同的角度和侧面的特写来分解这场刺杀,让本没有接触到女演员的刀子在这里有了真实的被刺进去的感觉,让人们产生空间的错觉,让恐惧大大的延伸和扩展,也让人们的心随着这系列的动作来回起伏波动,既设置了悬念又起到了“惊魂”的作用。
![《惊魂记》——人性的扭曲](/images/loading.gif)
其次在他的电影中偷窥镜头的运用也非常的多,在《惊魂记》中,电影的第个镜头就是横摇过一个燥热而且枯燥的午后的城市全景,然后慢慢的将画面缩小,将镜头推进一扇半掩的窗户内,以第三者的视角来窥视窗内发生的一切,让观众不自觉的成为了偷窥者的身份,而在故事即将接近尾声的时候,导演也运用了偷窥的手法,从俯视的角度来拍摄,旅店老板抱着他母亲尸体到地下室时的景象,没有正面的特写,仅仅从一个偷窥者的角度就恰到好处的在这个地方设置了一个悬念,让观众想猜却猜不到。
本站仅为学习交流之用,所有视频和图片均来自互联网收集而来,版权归原创者所有,本网站只提供web页面服务,并不提供资源存储,也不参与录制、上传
若本站收录的节目无意侵犯了贵司版权,请发邮件(我们会在3个工作日内删除侵权内容,谢谢。)
www.fs94.org-飞速影视 粤ICP备74369512号