《惊魂记》——人性的扭曲(3)

而后面浴室门突然被打开摄影机就采用逆光的光线，对那一把刀进行了一个大的特写，接着又从金发女郎的角度又拍摄到塑料布后面的人影，预示着金发女郎接下来会被谋杀的命运，其次，当谋杀真正开始的时候并没有用采用中景、小全景来作为对整个谋杀过程的阐述，而是被拆解成很多的画面，一直在动刀动作以及金发女郎的惊吼中来回的做特写，最后结束在血水流向出水口的大特写画面中，虽然整个电影采用的是黑白灰三色，但是这组镜头的运用依旧能让人们想像的到残忍、血腥的场面。而其实在这短短几秒钟内，导演用了七十多个短镜头将时间彻底分解开来，从不同的角度和侧面的特写来分解这场刺杀，让本没有接触到女演员的刀子在这里有了真实的被刺进去的感觉，让人们产生空间的错觉，让恐惧大大的延伸和扩展，也让人们的心随着这系列的动作来回起伏波动，既设置了悬念又起到了“惊魂”的作用。

其次在他的电影中偷窥镜头的运用也非常的多，在《惊魂记》中，电影的第个镜头就是横摇过一个燥热而且枯燥的午后的城市全景，然后慢慢的将画面缩小，将镜头推进一扇半掩的窗户内，以第三者的视角来窥视窗内发生的一切，让观众不自觉的成为了偷窥者的身份，而在故事即将接近尾声的时候，导演也运用了偷窥的手法，从俯视的角度来拍摄，旅店老板抱着他母亲尸体到地下室时的景象，没有正面的特写，仅仅从一个偷窥者的角度就恰到好处的在这个地方设置了一个悬念，让观众想猜却猜不到。