《惊魂记》——人性的扭曲(4)

除了以上两点以外，还有一场戏也是本片中最惊悚的地方之一，就是侦探被杀的那一幕戏。当侦探员上到楼梯顶端时，镜头一直都是沿着楼梯平行拍摄的，但是当他的“母亲”突然从上面出现时，镜头突然变成垂直向下的俯拍，这样不仅为观众设置了悬念并且与下面那位探员的被刺后的特写形成强烈的对比，是镜头的连接显得不单调，具有戏剧性，同时也加深了观众对“母亲”这个人物的恐惧感和悬念感。还有很多的镜头是对旅店老板的特写与隐喻，例如当金发女郎说她饿了的时候，他给他送饭给她吃的时候他的一半脸是打在窗户上的，还有一幕，就是当探员来问他一些问题的时候，他脸上的光照还是充分的，而当团员离开之后，两次的插入了旅店老板的中间镜头，一次是侧光，半边脸隐藏在黑暗中，另一次是逆光，他的脸完全的被阴影笼罩，而这些光线和镜头的设置，无一不在暗示着这个男人身上有着不可告人的秘密，也在一次次的暗示着观众，这是有着两重性格的人。

而在影片的尾声，导演又将镜头切入了在审讯室中的他，用正面中景的镜头再退成近景的镜头使观众再次直面男主人公分裂的人格，从而为整个电影画上了句号。从希区柯克的这些手法与镜头的交接连贯中，使观众可以带着疑问去观赏这部电影，从简单的猜测谁是杀人凶手到知道真相之后对人性的思考，对整个世界的现状的观察是什么导致人们的人性的黑暗、人格的分裂与扭曲，而男主人公人性的扭曲是否也有一点点反映在了自已的身上，这也是我们所值得思考的问题。