以《恶童日记》为例，解读“另类反战”电影的风格及思考(2)

②兄弟二人刚感受完女佣给他们带来的温暖，后面就得知女佣害死了他们的好朋友（鞋匠），于是把火药藏进了女佣的炉子里。
这两个镜头之所以让我印象深刻就是因为角色前后反转太快了。前者是两兄弟想要回忆母亲信封中的温暖，但又迫于现实强压下自己内心的渴望，给观众以恐惧、同情之感；后者则是两兄弟在乱世中感受到了女佣如母亲一样的关怀，结果却要为了更好的朋友而杀害她，让观众更清晰的感受到他们内心的矛盾斗争。
这样另类的镜头反转其实是由杨诺·萨斯导演特意安排的，他想通过两个孩子巨大的前后反差给观众带来一种视觉重音。这样的镜头安排能让观众更清晰的看到战争把两个孩子变成了什么模样，同时也激起了观众的反战情怀。

那么另类反转镜头在电影中的作用真的只有这些吗？当然不是。它还有另一个作用——改变。
到底改变了什么呢？我们回过来看第一个镜头，那只被他们杀死的鸡是他们第一次杀生。那次之后他们就开始杀害昆虫或者杀一些青蛙，因为他们意识到了要想在战争中生存下去就得习惯杀生。正如他们说的那句话一样：“我们不喜欢杀戮，可我们得习惯杀戮”。
所以第一个镜头反转不只是带动观众情绪那么简单，还改变了两兄弟的思想。导演通过一只鸡的死亡完美的展现了两兄弟从温顺变成“恶童”的过程。
第二个镜头反转带来的后续内容是，鞋匠的死让两兄弟开始关心和自己亲近的人，他们不再管外婆叫“老巫婆”，并且救回了晕倒在雪地里的外婆。当他们因杀人被打得奄奄一息回到家的时候，外婆嘴里的“狗崽子”也不再是曾经严厉的呵斥声，而是变成了充满担忧的亲切口腔。
经我分析，第二个镜头反转不仅让观众看到了两兄弟的内心矛盾，还改变了他们和外婆之间的感情。他们不再像曾经一样互相排斥对方，而是变成了关心、体谅对方，以至于最后他们宁愿留在外婆家饱受战争之苦也不愿意再次回到母亲身边。