《十面埋伏》影片中大量鲜艳色彩对比度极高(3)

影片中的几处场景设置恰如其分地映衬了此种连续性命题。荒原蔓草之间的舍命相救，小妹主动委身于金捕头，风拂芒草，极尽柔态。二人最后在山野烂漫处野合，是对情景的复现与呼应。在竹林的场景中，竹叶翠茂，竹枝挺拔，打戏精彩，观之耳边如有飒飒风响。此景张艺谋受李安竹林戏启发，只不过一刚一柔，各得其妙。两人与敌军在促狭的环境中交手，穿梭于竹节箭雨之间，加剧了情节的紧张，尤其创造了一种内里的节奏感，多有冷峻和萧条之意，暗示这场梦幻之旅行将告终。
影片中大量鲜艳色彩对比度极高，对高亮底色的运用从未有所防备。人物如同置身水墨画中，再加上武林侠士的故事背景，显得更加不真实，几乎有些刻意地与现实拉开距离。此是理想化的造境，但所造之境必合乎自然，也就是顺应人本身的欲求伦理。

在对人性这一母题进行切入的过程中，始终贯穿的最多面的是小妹的形象。小妹是极具复杂度的一个人物，她是情欲的集合体，也是人性的矛盾体。她的出场即是神秘的，令人捉摸不定。“小妹不与那些寻常女子争奇斗艳”，那么怎样算是不寻常？小妹的美艳绝伦，高超武功，过人聪敏与背后不可见的阴谋融合在一起，将她由熟悉一步步推向陌生。小妹的人物面目含混，行为驱动力不清，连她最后的选择，都似乎是一种下意识的冲动。小妹的身上有一种迷惑性和煽动性，完整的她直至最后都未曾全部出现在我们的视野中。作为主要人物，她的身世、经历以及情感归属都仿佛藏在一层阴影中。人物距离感由此增强。但究其语句，“带我去山野烂漫处”无非是被久久压抑下的少女情态，而能揭露出小妹内心最大向往的那句“去过风一样的日子”，也是对苦闷牢笼生活的一种反抗与排遣。这样看来，小妹身上又存在着某种“寻常”，也就是共通性。
她代表着一种女性符号出现，展现出的大多心理与情感特质都是普世化的。这样的倾向又拉近了小妹的人物形象与观众的距离。