《十面埋伏》影片中大量鲜艳色彩对比度极高(4)

就人物立体化与完成度来说，对于情感的倚重与偏废，对于责任与欲求的挣扎，也都证实了小妹是一个“发现着”的人物，她在外界的压迫与围攻下依旧重勘了自我。在并不明朗的发现过程中，行为转变的微妙使人物增加了可研究的趣味性。在忽远忽近之间，小妹保持着虚构的传奇身份，又具备了一种模糊的亲近，带有复杂生命个体的情愫交融。

关于情节上的纰漏，有一种解释是用完全假设的虚拟视角看待。影片与受众建立关系的前提是默认的约定俗成的认知基础，且随故事题材而变。观众会给予历史传奇故事更大的宽容度。应承认故事本身纯属虚构，才子佳人的邂逅也是镜花水月，但即使人物身处一个极度的想象空间当中，也要遵循共同的人性法则，这是观众信服故事，融入故事，遵守契约的条件。一切的虚设与跳跃都应在分寸感的框架之内，脱节即代表打破共同体纽带。

《十面埋伏》讲了阴谋与爱情的交错共生，在一定程度上体现了诉诸复杂人性的解构与探察。影片尝试用浓墨重彩的动作场面与美轮美奂的华丽布景去掩盖淋漓尽致的画面背后的虚无，无疑是缺乏可信力的。刘捕头、金捕头与小妹的爱情纠葛最终燃烧烬灭，但漫天大雪中的广阔沧桑依旧使爱情恪守着最高的阵亡仪式。在这里，大厦的镂空以至于坍塌也绝不会仅剩抱残守缺的一声唏嘘，而是支撑着华丽的骨架，等待着最后的那声形式感的轰鸣到来。含混的语境终将导向何方，也许要且待明日方能知晓。