从《十二怒汉》到《大审判》，用有限空间完成富戏剧感的空间设置(2)

当陪审团审判任务结束后，陪审员走出庄重严肃的法院，使其从一个有十二人的密闭空间走向十二个甚至更多个体的密闭空间，从而建立起法律与社会之间的沟通桥梁。
《十二怒汉》选取了法律审判过程中的陪审员讨论环节。故事发生于完全封闭的会议室中，将外界与会议室相隔绝，呈现出物理空间上的封闭状态。

十二名陪审员基于作为公民的责任与义务，为公正审判男孩是否构成杀人罪的共同目的而济济一堂，不同性格的人物状态相互交融，并获得短暂相处的机会。
虽然所有的人物语言、动作都发生在这一间小小的会议室中，但不同行业、不同阶级的人彼此试探、诘难、攻击，使得场景会在固定空间内发生转移，产生同一空间下的不同对话场景。

由此诞生“法式场景”的概念：“在时空统一的情况下，主要演员的入场或出场从根本上改变了关系的动态，而且实际上创造了一个新的场景。”
正是由于单一固定的密闭空间中存在着法式场景，才会使观影者在导演西德尼·吕美特丰富的运镜手段中保持新鲜感和注意力。可谓麻雀虽小，五脏俱全。《十二公民》除上述戏剧性特征外，《十二公民》演员的戏剧式表演和舞台式布局的特点尤为突出。