从《十二怒汉》到《大审判》，用有限空间完成富戏剧感的空间设置(3)

导演徐昂出身于北京人民艺术剧院，韩童生、李光复、何冰等表演艺术家亦隶属北京人民艺术剧院，且开拍前进行了大量的台词训练和以人物调度训练，东方戏剧式表演使得影片具有强烈的戏剧特征。
夏日的阳光温柔地撒在8号身上，晕染出一层耀眼的光环，具有强烈的舞台剧仪式感，突出了8号富有集体性和道德吸引力的个人英雄主义，将司法精神神圣化。端坐在角落里的10号在顶光的照射下凸显其在群体中的格格不入，实现了视觉风格的舞台化。

《十二个温柔的日本人》中的物理空间营造了更加多样化的层次，除一间有沙发和茶几的大会议室外，还有杂物间、卫生间、走廊，甚至室外空间。
剧作家三谷幸喜刻意避开了原版中逼仄狭小的空间设计带来的恐惧感，而将关注视角更多地放置在陪审员们作为生活个体细微而又平常的举动上。
作为陪审员，他们是是国家法律公正性的捍卫者；作为社会中独立个体，他们也是真实存在的人。最终影片落脚到社会的人情世故和家庭伦理。

就《大审判》而言，陪审团讨论依旧发生在完全封闭的物理空间中，但结合自身的民族历史和社会现实，导演加入了车臣战争、男孩成长经历的闪回和监狱生活空间，通过搭建多个流动地点实现跨民族、跨时代的流动性，具有一定主动反思意识，使影片洋溢着俄罗斯民族伦理现实问题。
四部影片的导演都充分发挥了室内戏的优势，扬长避短，在有限的物理空间内凭借十二位演员大量的话语行动和精湛表演，最终成就了颇具戏剧特征的电影。