《十二怒汉》——年纪轻轻被指控杀父，逆转审判的终极智慧之战(5)

这部电影就像是面向那些对镜头选择是如何影响观众情绪感兴趣不理解的导演们的一本教科书。

吕美特通过渐渐降低机位，阐释了另外一种构图的原则：产生支配更趋向于高机位，形成被支配更趋向于低机位。电影开始的时候，我们就像是低下头在俯视着角色，这个角度其实是在暗示，我们可以理解和掌控他们的。
到片末，我们仰视着他们，我们觉得被他们的激情之力所压倒了。吕美特很少使用特写，但是一旦使用，便有明显效果。
尤其是在其中一个人身上尤其明显——第九号陪审员（约瑟夫•斯文尼饰，陪审团成员中年纪最长的一位）——他的脸部特写常常占满整个镜头，原因是他的话能够一针见血，直击要害，指出被其他人所忽略的明显事实。
西德尼•吕美特生于1924年，《十二怒汉》是他那经常寻找争议题材的电影生涯的开始。

想一想他四十三部电影中的一些名字吧：《典当商》（纳粹对犹太人的种族灭绝行为）、《奇幻核子战》（意外发生的核战争）、《冲突》（警察腐败）、《热天午后》（同性恋）、《电视合风云》（电视新闻的衰败）、《大审判》(酗酒和治疗过失）、《丹尼尔》（一位儿子对其父母罪恶的惩罚）、《不设限通缉》（激进逃亡分子)，以及《医院人生》(医疗保健)。
他还拍过几部喜剧和一部音乐片（《新绿野仙踪》)。

如果吕美特不能路身美国最有名的导演之列，那唯一的理由就是他的电影涉猎是如此之广阔，以至于无法被归类。几乎没有电影人能够如此从一而终地尊重着观众的智商。