罗伯托·罗西里尼：身处历史变革中的大师(2)

罗西里尼
1943年，刚以一年一部的速度拍完自己的“法西斯三部曲”的罗西里尼，在德军占领罗马后，不得不开始了逃亡生活。逃亡的经历、周遭的环境、现实的问题，让出身罗马特权阶层的罗西里尼对电影美学和内容表达上有了许多不同的认识。他说，“我不想拍漂亮的电影，我想拍有用的电影。”
不想拍漂亮的，是对制片厂美学体系里华丽繁复制景的摒弃；拍有用的，就是将摄影机扛到大街上，拍现实生活中的人脸上的喜怒哀乐，拍战争阴影下意大利的凋敝与萧瑟。

《罗马，不设防的城市》
找好试用于改编的塞尔吉奥·阿米德原著小说后，他还拉着经验尚浅的费里尼来改编，在德国人占领期间完成了剧本创作。1944年6月4日罗马一解放，片子便投入拍摄。为了《罗马，不设防的城市》，罗西里尼负债累累。
他得从摄影师手中买胶片，没有工作室也缺乏基本的设备。为了便于拍摄，罗西里尼在地下室搭建了临时摄影棚，有些镜头甚至是在偷拍的情况下才得以完成。
这部讲述意大利地下反抗组织首领以及普通意大利人反抗纳粹迫害的电影，最终在1945年9月公映。德军对整个意大利的占领已在同年的5月份结束，抵抗时期的动人故事振奋了不少人的精神。

《罗马，不设防的城市》
二战前一直未能成功举办的戛纳电影节，终于在反法斯西胜利的氛围里举办了第一届。《罗马，不设防的城市》同其他十部影片一道荣膺戛纳大奖（也就是后来的金棕榈奖）。至此，罗西里尼进入法国评论界的视线，巴赞、特吕弗等对片子赞叹有加。可以说，这帮全世界最擅长搞评论的人，把罗西里尼放上了电影新美学先驱的位置。