罗伯托·罗西里尼：身处历史变革中的大师(3)

实景拍摄、非职业演员、解放摄影机等等，在上世纪40、50年代百废待兴、寻求变革的年代，每一条都足以让电影界颤抖，让新兴电影人欢呼。

《战火》
为新变革、新美学打样的罗西里尼倒不十分为意，他声称，“我试图捕捉现实，没有别的。”因为职业演员想要融入现实须脱胎换骨，罗西里尼宁愿找非职业演员；写好的剧本常被他改的面目全非，因为缺乏现实感。
罗西里尼捕捉到的现实是层次丰富且自然内敛的。1940年代，他还拍摄了《战火》、《德意志零年》两部影片。它们与《罗马，不设防的城市》并称为罗西里尼的“战争三部曲”。《战火》里，罗西里尼把镜头对准了美军攻破德军占领背景下，发生在意大利各阶层中的真实故事。他拍的很克制，看似旁观，实则有暖意暗流。

《德意志零年》
《德意志零年》的视角更开阔，讲了在战败国德国一个小男孩因战争产生的心理畸形。他毒死自己卧床不起、无用的父亲，最终游荡在城市的废墟里并一跃而下结束了自己的生命。也正是这一阶段后，罗西里尼对现实写实环境的关注，渐渐转向对心理写实的探索。
电影和恋爱，是他生活的全部
作为罗西里尼的老友与合作伙伴，费里尼在书里曾表达过他的困惑和羡慕：
“女人都很迷恋罗西里尼，我想知道原因何在，因为我自己也希望受到女人的迷恋。我当时不明白他到底哪里吸引人，我想现在明白了：那是因为他也很迷恋她们，女人喜欢对她们感兴趣的男人。恋爱、电影；电影、恋爱——这些就是他生活的全部。”