罗西里尼的艺术探索

尽管《德意志元年》延续了罗西里尼之前的许多创作手法，它已经显示出了在一定程度上的对现实主义传统的偏离。此后上映的两部罗西里尼导演的作品，《爱情》和《秘密炸弹》则表现出了罗西里尼探索新的电影语言的愿望。
《爱情》（L’amore, 1948）由两个题材和风格上大相径庭的短片组成，通过时为罗西里尼情人的意大利著名女星玛格纳妮充满激情的表演串联起来。

《爱情》1948
其中，短片《人声》（Una voce umana, 1948）改编自让·科克托的同名剧本。影片中，一个刚刚被抛弃的女人在电话里希望挽救自己的爱情。这部实验性质的短片全由玛格纳妮的独角戏构成。对复杂场面调度的长镜头的运用与对单一女主人公面部表情（尤其是痛苦情绪）的关注，显示出罗西里尼在创作上向探索内心世界的转变，也预示了他日后同英格丽·鲍曼合作的五部电影的基本风格特征。
另一部短片《奇迹》（Il miracolo, 1948）描绘了一个虔诚的农村妇女在遇见一个神秘的、被她认为是圣约瑟（St. Joseph）的男子后，因为意外怀孕而遭到村民的唾弃和排斥。她一路跋涉，最终在一座废弃的圣所等待着新生儿/奇迹的降临。由于被指认曲解和讽刺天主教的“无沾成胎”（Immaculate Conception）说，影片在美国遭到了保守势力的抵制。对此，罗西里尼则回应说，他表现的是纯正信仰与世俗社会的智慧之间不可回避的冲突。
与《爱情》同年拍摄完成、直到四年后才公映的《秘密炸弹》（La macchina ammazzacattivi, 1952）则是一部被严重低估的重要作品，它同样流露出不少新的艺术观念，以及一种“元电影”层面的、对摄影机本身的魔力的思考。