罗西里尼的艺术探索(2)

《秘密炸弹》1952
在这部罗西里尼自认为“最富有原创性的作品”中，他充分借鉴了意大利即兴喜剧中定型化的角色和滑稽的舞台动作，讲述了一个摄像师发现自己的相机具有魔力后，用它来清除小镇上自私的官僚和市民的故事。影片看似是一场闹剧，实则为一则寓言：故事中摄影术区别善恶、分辨虚实的魔力，是对新现实主义运动创造的影像神话的隐喻。讽刺的是，影片中主人公妄图通过魔法相机扫清一切罪恶的计划最终以失败告终。
通过《爱情》和《秘密炸弹》，我们不难发现罗西里尼观念中“现实”含义的拓展。对他而言，现实是“以艺术形式表现的真相”：现实主义并非一种固定不变的影像风格或故事主题，而是一种更加宽泛的道德立场。在接下来的创作中，罗西里尼始终坚持这样的理念。
《爱情》和《秘密炸弹》的重要意义也在于，他们标志着罗西里尼从新现实主义转向一种截然不同风格的电影创作——这种风格在“英格丽·鲍曼时期”终于臻于成熟。
正凭借《卡萨布兰卡》（Casablanca, 1942）和《美人记》（Notorious, 1946）等作品在好莱坞如日中天的女明星英格丽·褒曼，在看完罗西里尼的两部作品后，向这位才华横溢的意大利导演寄出一封希望同他合作的自荐信。
她在这封广为流传的信件上这样写道：
“如果您需要一位英语十分流利，德语还未生疏，法语有些磕绊，意大利语则只会说‘我爱你’的瑞典女演员，我已经准备好与您一起拍电影了。”
罗西里尼收到这封信时已是1948年，恰逢他四十岁生日当天。他热切地回复褒曼，告诉她自己“心潮澎湃”，并且真诚地希望合作。由此，两人开启了长达八年的合作，一共拍摄了五部电影，甚至在1950年注册结婚，产下一个儿子和一对双胞胎女儿。

由于两人在接触之前均是已婚状态，这一惊世骇俗的婚外情迅速成为美国媒体关注的焦点和舆论谴责的对象。褒曼干脆选择自我放逐，专心留在意大利同罗西里尼发展。然而，两人的婚姻仅仅维系到了1957年。因为无法忍受罗西里尼的工作方式及对自己自由的限制，褒曼与罗西里尼一刀两断，很快回到好莱坞，并凭借《真假公主》（Anastasia, 1956）收获了自己的第二座奥斯卡最佳女主角奖。