影评《罗拉快跑》：倾尽一生，都在时空中奔跑(2)

以“蝴蝶效应”和“多米诺骨牌”为剧情推动的基础要素是电影《罗拉快跑》的一大特点。三次不同奔跑的过程中，中间量在时间或者空间变化的不定性，导致了未来时空的改变。第一次奔跑的罗拉在过程遇到父亲出轨且要钱无果后被赶出，奔跑半路遇到玻璃搬运且和救护车一起停下，耽误了时间，最后也没能赶上12点，莫尼进行抢劫后两人遇警察，最终罗拉意外中枪。
第二次奔跑，罗拉直接选择拿枪威胁父亲让会计凑齐10w，减少了不必要的时间。半途遇到救护车试图搭车吃闭门羹，结果司机分心撞破玻璃，以第一段时空还要快的速度前进结果最终救护车撞死男友；第三次奔跑直接选择前往赌场赌钱。但是过程中发生的产量让未来的时空再次发生关系变化——罗拉没和热心借自行车的人闲聊，结果此人遇到捡漏的流浪汉，骑车的流浪汉在中途遇到了莫尼，最终10w元物归原主。每一个变量，都为未来的剧情提供不可逆且无法预测的结果导向，巧妙地将三段平行时空展现于观众眼前，更有利于激发观众的想法，并且想进一步地探索接下去会发生的故事。

不仅如此，本片使用动画和真人故事结合让视觉效果更有冲击力。凡是遇到且起到转折作用的“变量”人物的回忆闪拍也是极具特色。这种以照片快拍的形式来展现人一生经历的创意手段，让“蝴蝶效应”深入到电影中的每个人物，已经不仅仅停留在某个变量导致罗拉是否能成功。三次时空的人碰到罗拉后的每一个动作，每一个停留，每一句话，都直接决定了人物未来的人生经历，可见导演想表达的主题更加深入深刻。

在当代电影中，《罗拉快跑》无论从叙事上看还是从情节的结构上看，都可以说是一部颇为奇特的影片，它与传统意义上的故事影片有着相当大的距离，对这样一部影片我们只能将之归入“后现代主义”的范畴，事实上“游戏”正是后现代主义的特征之一。后现代主义对神圣性、秩序、常规、传统等都深感怀疑，它们一方面怀疑现实主义的真实性，另一方面也怀疑浪漫主义的乌托邦，即使是对现代主义所表现的焦虑、孤独和绝望，也保持着怀疑的态度，因此他们常常运用游戏的方式来消解深度和意义。