《蓝白红三部曲之蓝》：以自由谱写生命与死亡的变奏

文/卷姐
享有自由，意味着承受孤独和恐惧。那么你愿意陷入自由的放逐，还是爱的囚禁？
《蓝白红三部曲》是法国天才导演基耶斯洛夫斯基的代表作。蓝白红三色不仅是法国国旗的颜色，更是欧洲文化的象征，代表了自由、平等、博爱。其中《蓝》是三部曲的始章，也是我第一次看基耶斯洛夫斯基的作品。他是一位大器晚成却英年早逝的电影艺术家，也是一名具有显著个人风格的作者导演。但坦率地讲，他的电影并不容易看懂。
虽然《蓝》的情节不复杂：女主在一场车祸中失去了自己的音乐家丈夫和小女儿。她悲痛欲绝，努力想忘却过去，却怎么也无法摆脱回忆的牢笼。在一次偶然中，她发现丈夫有一个情妇且对方已有身孕。在追寻真相的过程中，她终于真正放下过去，也接受了助理的追求。
但电影中大量意象的出场、画面渐隐的反复使用、蒙太奇的常超规出现，以及对情节的刻意弱化和揉碎，使得观影者在观看电影时产生较多困惑，无法领会导演的真正意图，而错失了欣赏电影之美的乐趣。

今天我会从电影的主题呈现方式和意向运用来解读，并借助分析此片，来探讨基耶斯洛夫斯基的电影风格和创作意识。希望能给众多电影爱好者带来一种新的观影角度。
1、 主题呈现：双重线索螺旋式缠绕，谱写出生命与死亡的变奏
本片有两条线索贯穿，如果能以线索角度观本片，就能理解女主许多行为背后的逻辑。
第一重线索是关于自由和囚禁。本片的主题毫无争议是自由，但自由的背面往往是囚禁。在基耶斯洛夫斯基式的命题里，正反从不是对立的两项，任何一种自由同时是一份囚禁，而任何一种囚禁，也意味着享有自由。女主在获得自由的同时，也很快掉落于某种囚禁。