“贞子之父”铃木光司谈《午夜凶铃》创作过程：打破人们对恐怖小说的固有概念(2)

如今，距《午夜凶铃》第一部出版已过去近30年。总系列在短短数年间，就创造830万册的销售奇迹，随后改编的日版和美版电影票房大卖，更是牢牢奠定其经典东方惊悚文学的地位。
“30年前的作品，没想到好莱坞还会把它拍成电影”。明年1月，好莱坞版《午夜凶铃》系列第三部电影将在日本上映。铃木光司对《环球时报》记者表达了自己的惊讶：“30年间，流行的作品和趋势不断变化，有些作品可能已经被大家遗忘，但这部作品还有这么强的生命力，我感到十分吃惊。”
电影的成功也让“贞子”成为难以逾越的经典银幕恐怖形象。铃木光司也认为，是电影的力量把原著里贞子的形象变得更有影响力。电影中贞子爬出电视机的设计并非原著桥段，而是铃木光司和导演、制片人讨论的结果。“当时，我觉得这是一个很好的想法。在影视化创作时，我和导演、编剧老师说，不要让她以幽灵的形象出现。剧组因我这个要求变得非常烦恼，烦恼的结果就是让贞子从电视里爬出来。”
小说融入历史与现实
“我当时想，要起什么样的名字比较好？”铃木光司玩笑般地解释“贞子”名字的由来时称：“我夫人是高中老师，曾经有另一名国语老师让她受到委屈，那个人的名字就叫贞子。”作为“贞子之父”，铃木光司也表达了“贞子”对自己的特殊意义，“她是我创造出来的，就跟我自己的孩子一样”。
《午夜凶铃》中是否也有表达爱和希望的主题？面对《环球时报》记者的这个问题，铃木光司回忆起自己创作系列第一部时的经历。“《午夜凶铃》的主人公要去救妻子和襁褓中的女儿，那时我的状态和他是一样的，所以这也是对当时自己生活的一个写照。我在《午夜凶铃》里更想表达的主题是，主人公挑战自己智力和体力的极限，在重重危机下战胜现状。”
当然，《午夜凶铃》中也融入作者对历史的引用和思考。如贞子的父母，铃木光司向《环球时报》记者介绍，他们的原型来自是上世纪二三十年代的一个历史事件，“这是太平洋战争之前在日本非常有名的事件，是关于一名大学心理学助教对女性超能力者做实验的事情。”
用科幻手法写恐怖小说
也许正是因电影形象太过深入人心，许多没看过《午夜凶铃》原著的观众可能并不知道，铃木光司原著三部曲中呈现的世界其实更为宏大，远不止恐怖录像带的故事这么简单。有不少中国书迷认为，《午夜凶铃》其实是一部被严重“误读”的科幻作品。铃木光司在谈及这个系列的时候，也提到自己创作中加入的科幻元素。