跨越26年的时代变迁史，张译赵涛主演，贾樟柯集大成之作(6)

如果说张晋生对自由的理解（弄到了一把枪却找不到对手）尚且带有一种暴发户式的肤浅、粗鄙与荒谬；张到乐对绝对自由的追寻注定是在无根的漂泊与母语的失语中陷于一种虚无；那么，父逝子离的沈涛则诠释了一种心灵上的自由。个体的孤独是从“故乡三部曲”一直到《山河故人》、《江湖儿女》贾樟柯所有作品中的母题，正如电影中赵涛永远迷惘、困顿的眼神。
作为农耕民族，对故土的眷恋、漂泊的苦楚、对四季时令的明锐、那份感时伤怀的心理，几乎是一种一脉相承的文化基因与民族心理。在电影的结尾，大雪纷飞的北国冬季，略显疲态的沈涛在故乡的文峰塔下，悠然跳起了迪斯科，呼应了开头迎接新世纪的舞蹈。

纵使物是人非事事休，感伤之余沈涛却无泪水。正如宋代教育家程颢的那句“万物静观皆自得，四时佳兴与人同。”孤独终老的沈涛最终在静观岁月流动、四季变换之中，感受到了一种超脱世俗离合悲欢的安怡与自得，比起追忆消逝的美好时光，倒不如说是一种对自我生命独特感受的体验与珍视。孤独也
如果说“山河”作为我们生活的客观世界本身，它是永远独立于个体意志之外的存在。而随着时代的变化，故人终将不复存在，而每一个个体随着时间的流动所体味到的独属自己的欢欣与感伤必将是生命中历久弥新的美好。
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