从好莱坞电影《高度怀疑》看看如何在最后五分钟颠覆前面的剧情(2)

像三月份的两部标榜艺术片的《阳台上》《过春天》，两部影片很像难兄难弟，票房都在数百万元徘徊。截止3月22日，《阳台上》累计票房385万元，《过春天》898万元，目前因为正在公映，票房还有微弱的上涨空间。
这两部电影的最大毛病，就是节奏缓慢，内容单一，镜头使用信息含量相当欠缺的长镜头，尤其是不能容忍的是导演放弃了戏剧化运作的努力，整个电影就像是一堆素材，而没有经过艺术的加工，电影的目标很宏大，就是再现现实，但现实不是素材的胡乱堆放，导演对其所表现的素材无所作为，整个电影从头到结尾，所有的情节都是一盘散沙，观众怎么会有耐心坐在影院里看着流水账的电影寡然无趣地从面前不疾不徐地流过？
所以，这类电影虽然有着对现实反映的热情与激情，但是，表现手法不足以引起观众的兴趣，尤其是情节的营造中，放任自流，无所作为，根本不给观众带来观影的乐趣，最后遭到市场唾弃，这是应该早就预期到的必然结果。
所以一个电影要有一个出人意料的结局，的确是一部作品能够给观众带来快慰感受的最简单的有效途径。
这样，我们值得对那些具有震撼效果的出人意料结局的作品仔细地探讨一下，分析一下，去研究一下，这些电影，为什么在结尾的地方会让我们感到被深深地戏弄了。
在这方面，比较成功的经典作家当然是侦探小说界著名的女性作家克里斯蒂了。

她的出人意料的结尾，我总结为以下的几种模式。应该说，至目前为止，我没有发现能够超出这些模式之外的。也希望有朋友能够提供更另类的结构设置方式。
推理小说家的模式大致有两种：
一是找祸型（无人策划）。它是指一个无关的小小的因素，与主体案件没有关系，只是在偶然的时间里，出于偶然的原因，恰好撞到主体案件的范围内，从而被当成了主案件的前因，诱导误会。比如在福尔摩斯探案的第一篇小说《血字的研究》中，房东女主人因为痛恨死者的无耻行径，曾经唆使自己的儿子殴打过死者，被警察认为是理所当然的凶手。