海滩上的《春之祭》！38位非洲舞者让皮娜的经典复活(3)

38名舞者尽可能贴近原始舞蹈，跟随乌珀塔尔舞蹈剧场的前成员，逐字逐句地学习和排练。
“他们来自不同的文化和技术背景，要学皮娜的舞蹈并不容易。但当我看到他们辛苦努力的结果，看到他们的学习能力时，我证实了自己一直以来的想法：尽管和西方风格截然不同，但传统的非洲舞蹈提供了非常坚实的基础，使他们能适应新的动作。”阿考妮说。
3月，这一版《春之祭》，以及阿考妮和乌珀塔尔舞蹈剧场前成员马鲁·艾鲁多共同编舞的《共同点》，原计划要在达喀尔首演，最终因为疫情爆发取消。
每个人都必须尽快返回各自的国家，因为疫情不确定什么时候会结束。很快，他们决定在回家前拍两部《春之祭》，一部在阿考妮的cole des Sables，另一部在日落时分塞内加尔的海滩上。
“一开始，我们也不知道舞者能不能适应。”阿考妮说，尽管皮娜的《春之祭》最初是在泥土覆盖的舞台上亮相，但排练时，大家毕竟是在排练厅的地板上，“当他们真正在海滩起舞时，真是让人叹为观止。”

“非洲现代舞之母”加蔓·阿考妮（右）
把天做幕，把地当席，他们赤脚踩沙，白裙飘扬，沙子粘在皮肤上，海浪声从远方呼啸而来，那块代表“命运”的红布不知何时盖下，舞步惊厥、撕裂，充满了原始的力量……这些意外之喜，让这部舞蹈变得丰富，变得特别起来。
“在这样的环境里看到这样美妙的动作，真是太棒了，就好像在另一个星球上。”阿考妮感叹。
如今，“黑人的命也是命”（Black Lives Matter）运动如火如荼，“非洲版”《春之祭》在线上展映，不仅是非洲艺术和跨文化合作的一次盛典，也为这次大潮添上了浓墨重彩的一笔。
“这表明，来自非洲的黑人，同样有能力去做出色的工作。”“让世人感受到，我们都属于这个世界，我们可以丰富彼此，这一点非常重要。”
阿考妮说，“陌生人只是你还不认识的人。我们想用舞蹈，帮助大家认识彼此、理解彼此，便不再陌生了。”
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