《制造伍德斯托克音乐节》之家庭纽带

发现自己虽然很喜欢李安导演的作品，却一直没有看完，想着趁机补完吧，就一连看了两部。一部是战争片《与魔鬼共骑》，另一部则完全相反，是一部打着“音乐”为旗号的“家庭片”，名叫《制造伍德斯托克音乐节》。
结果发现，不管是哪部电影，都摆脱不了李安他标志的“温润尔雅”习性，即便是《与魔鬼共骑》故事的进展也是温温吞吞的，一切都靠运镜来强调场面的宏观。当然，这也是一种很不一样的享受。到了《制造伍德斯托克音乐节》更是在调度上把音乐节该有的气势、热闹，活脱脱地展现出来，使人未到现场便被感染了情绪。
也正因为电影不是集中在描述音乐节，音乐节这个“招牌”就成了电影里艾略特一家由“破裂到重生”的衬托，也可以说是关键事件。最终渴望自由的父子在不同程度上冲破那个守财奴般的母亲的束缚，各自获得心灵上的遨翔自得。
因此，借此机我也想聊聊电影里面的艾略特一家三口。

音乐节
记得《偶尔也需要强烈的孤独》一书的作者金珽运曾写到这么一段话，「子女是不可能完全按父母心意长大的，反而是那些完全顺从父母心意的孩子，日后才更令人担心。」
这也使我想起心理学上那个叫“亲职化”的词语。何为“亲职化”？即照顾关系的逆转：「无论是在社会层面还是在情感层面，孩子都过早地扮演了成年人的角色。同时，孩子需要他人照顾的自我需求却被忽略了。
出现这种现象的家庭，父母常常也是自恋的，不允许孩子成长为与自己分离的、独立的个体，他们期望，或潜意识里期望孩子应该对自己的幸福负责，而自己不想对孩子负责。孩子为了满足父母物理和情感的需求，个人需求被牺牲。在这种关系中，孩子就被称为“父母化的孩子”。」