《制造伍德斯托克音乐节》之家庭纽带(2)

在电影里，作为男主人公的艾略特就一直处于这种扭曲的关系里面。他被责任束缚，无法“离家”，一面渴望自由，对漂游全国追寻梦想的朋友饱含羡慕之情，一面委婉的拒绝他们同行的请求，还不得不把自己的工资用于母亲的还贷事业。当姐姐问到，「你觉得母亲会感谢你的付出吗？」他居然还傻愣愣地表示，可以从她微眯着的眼睛得到一丝丝慰藉。
他无视了姐姐希望他可以活出自我，去追寻自己的艺术之梦的希冀，也违背了自己的内心。他无时无刻都觉得父母需要他，他的这种无法放下，无形中也使自己成了一个活生生的家庭拯救者，不断地把自己往泥潭里拽。
心理学家阿德勒说，「你并不是为了满足他人的期待而活着，别人也不是为了满足你的期待而活着。不必畏惧他人的视线，不必在意他人的评价，也不需要寻求他人的认可。尽管去选择自己认为最好的路。也就是既不要干涉别人的课题，也不要让别人干涉自己的课题。」
所以，当电影最后父亲和艾略特说，「一个月前，我觉得自己离死亡不远，但现在，我活了过来，因为你，我重新焕发生机。我现在希望我的孩子也能有自己的生活」时，除了感动，还是感动。

艾略特、父亲与守卫
就如李安导演自己在传记《十年一觉电影梦》所写，「处理“父亲形象”十分有助于我的创作与生活，随着一部部电影的完成，父亲压力的阴影从我的体系内逐渐涤除，对我来说，有着净化与救赎的功能。越往后拍，父亲的形象越弱。」
摆脱了某种意义上的“根深蒂固”，洗涤了自己，不再为了他人而活，才能活出真正的自己，做真正的自己，因此也才能拍出多元的电影。“父亲三部曲”后的李安，确实在各种题材之间切换自如，有了自己的特定风格。
所以，家庭治疗面对孩子与父母的课题，也会一再强调∶「给孩子自由选择的机会，不要过度干涉孩子的行为」；「智慧型的父母，把生活的权利交还给孩子，只做孩子的降落伞。」
说回电影里艾略特的母亲，电影一开始，她除了非常吝啬还习惯性地表现愤怒，不管是面对平常的顾客还是嬉皮士，都有一副非常急躁、不耐烦的神情，处处彰显着控制欲。这或许也是她多年来一直离不开这个“业已败落”的家庭旅馆的原因，因为她没有其他寄托和能力去开始新的事业。她也没有办法共情她的老公，不知道她老公其实想去加利福尼亚安度余生。