《国王之夜》：我们需要故事来生存

「本文来源：千龙新闻网」
科特迪瓦导演菲利普·拉科特在阿比让一家名为“魔法”的电影院附近长大。1989年，作为电台记者的他就欧洲重大事件进行了一系列的报道。此后，他制作了短片《信使》和《利宾斯基事件》，并在几个国际电影节上放映。2002年起，拉科特陆续拍摄了第一人称视角的纪录片《开罗时间》和《象牙海岸战争纪事》。他执导的第一部长片《逃》参与了2014年戛纳电影节“一种关注”单元展映，并获得金摄影机奖（导演处女作奖）的提名。其第二部作品《国王之夜》入选2020年第77届威尼斯电影节地平线单元奖最佳影片的提名，也获得了今年第11届北京国际电影节天坛奖最佳影片的提名。
借鉴《天方夜谭》的讲述方式
在科特迪瓦郁郁葱葱的阿比让森林中，有一座实际上由囚犯统治的马卡监狱，其病入膏肓的首领丹戈罗黑胡子知道自己的地位岌岌可危，但如果能在红月亮之夜找到一个“罗马人”，即一个讲故事的人，他就有机会继续挥舞他的权杖，而那些觊觎其“王位”的人也就不敢轻举妄动。作为西非游吟诗人的变种，“罗马人”的任务是为他的同伴们编织有趣新奇的故事，但《国王之夜》为这一角色赋予了更高的生死攸关性。当囚犯们为罗曼穿上蓝色缎面衬衫，引导他穿过阴暗的大厅，来到开放式生活区时，他起初并不知道达摩克利斯之剑已悄然悬挂在他的头顶。狱中唯一的白人囚犯以迂回委婉的方式告诫他，日出之前不可以结束故事，否则就会像山鲁佐德一样有性命之虞。如此设置使得这部借鉴阿拉伯民间故事集《天方夜谭》的法语电影，不仅充满了扣人心弦的气息，而且还弥漫着阴森恐怖的氛围。
这个旨在维持秩序的仪式，却注定以流血结束。罗曼将黑帮头领扎马王的故事，扩展成一个跨越古代战争和当代政变的宏伟神话。他疯狂地即兴创作，试图熬过这个夜晚，逃离从未远离的暴力。进入说书人角色的罗曼开始讲述一个来自城市坏地方的好孩子的故事——他是阿比让法外之地的产物，一出生就走上了毁灭的道路。每当故事似乎要结束时，囚犯的嗜血欲望就会被激发出来，于是罗曼天马行空地编织新的故事来驯服他们。观众随着他的讲述来到古老的非洲部落。一个具有魔力的女王卷入了一场政变，而扎马是她坚定不移的追随者。拉科特将这个具有奇幻色彩的故事视觉化，并在阿比让的部落小屋和原始丛林之间进行场景切换。监狱的冰冷金属色调与想象中古老土地的明亮光线之间，形成了引人注目的视觉活力。
与想象中王室争夺领土的如火如荼的交战相对应的，是监狱里暗流涌动的权力之争与不断发生的谋杀事件。正如莎士比亚的戏剧是他那个时代的政治隐喻，“拉斯”和“半疯”之间的对抗象征着象牙海岸在2002年至2007年间经历的内战。讲述中的世界与现实中的世界彼此互为镜像。拉科特用罗曼的故事来解释暴力的历史循环，以及这种循环是如何影响着他的祖国，同时又让囚犯的即兴表演给那样的讲述增加了新的层面。影片不仅将古老的民间传说与现代的神话创造结合起来，而且还将戏剧性的歌曲和舞蹈结合起来。如此创举给观众带来独一无二的体验。