《肖申克的救赎》为什么是“世界第一”电影？(19)

所谓小情节，也源于大情节，只是把大情节中的一些部分删减、浓缩、精炼。有时我们看一些小情节电影，从头到尾不知道主人公想干什么，或者感觉很闷，就是因为小情节删掉了很多导演认为不必呈现的东西，或者不必形成一个完整的欲望追求逻辑。
如果用大情节和小情节的标准来衡量肖申克，这部电影最后结局之所以那么爽，是因为导演兼编剧的德拉邦特把一个大情节故事伪装成了小情节。

绝大多数监狱电影或剧集，只要主人公一来到监狱，或者一出场，就一定想要越狱，而且会告诉观众主人公想越狱。
越狱自然成了主人公的欲望或目标，同时观众也知道这个欲望和目标。那么接下来，影片就进入准备越狱惊险刺激的过程，观众期待着主人公以什么方式越狱，以及是否成功。
但《肖申克的救赎》有万里挑一的灵魂，它不一样。它也是越狱片，但电影从头至尾都没提起过“越狱”“逃跑”这样的词。
故事刻意隐藏了安迪越狱的欲望，我们看到的情节只是安迪要锤子和海报，团结狱友，给狱警们报税，给狱长洗钱，给狱友放音乐，甚至还改善了监狱图书馆……他到底想不想越狱？观众隐隐感觉他想，但在结局之前，剧情又没明确告诉观众。
这个故事并没有像其他越狱片一样，一开始就展现主人公越狱的欲望和过程，而是削减了这些大情节，最终使安迪凭空消失在牢房中这个桥段拥有极大的冲击力。