《肖申克的救赎》为什么是“世界第一”电影？(4)

编剧大师拉约什·埃格里在《编剧的艺术》中引用法国戏剧理论家费迪南·布伦梯尔说：“一部戏必须以一个‘目标’开始。”
这个“目标”指的就是一部剧作的前提，剧作的目的就是为了证明一个命题。这个命题可以是世间存在的普遍真理，也可以是编剧希望证明的道理，但具体表现形式可以千差万别。
比如同样想证明“为了爱情牺牲一切”，《罗密欧与朱丽叶》和《泰坦尼克号》的年代、背景、人物、情节、事件完全不同，但这两部剧作带给我们的心灵震撼不分伯仲。
《肖申克的救赎》也不例外，这部“世界第一”影片力图通过演绎故事证明命题和传递道理，而且导演兼编剧弗兰克·德拉邦特野心很大，它给影片塞了不止一个主题，而是三层甚至更多。

01 种族：黑人与白人
在《美国不平等的起源》中有句话可以作为我们解读肖申克第一把钥匙：“种姓不能用来解释美国生活的方方面面，但如果不考虑种姓和根深蒂固的等级制度，我们就不可能完全理解美国生活的任何一个方面。”
由于奴隶制曾是美国的立国支柱之一，毫不夸张的说，废奴后自由黑人的问题贯穿于美国生活的方方面面，直到现在不仅没有解决，还愈演愈烈。
想从根本上理解肖申克，首先要从黑人演员摩根·弗里曼饰演的狱友瑞德（Red）入手。
在肖申克各个版本的海报中，除了雨夜安迪张开双臂迎接自由那款外，其他所有版本海报以及主要剧照，都是以安迪和瑞德平等的形象出现。