评分8.5，这部奥斯卡获奖的荒诞黑色喜剧，不该被忽视(4)

在已经“确知”生命即将终结的情况下，莱斯特的癫狂、宣泄、反思、救赎更平添了几分伤感。对美好事物（于他而言是美丽的安吉拉）的向往重新燃起了他的激情，因此他一反窝囊的做派，开始奔跑锻炼做出最后的反抗，尽管不是道德上的尽善尽美，却大有为尊严而奋斗之势。
在影片的结尾，安吉拉将自己内心的脆弱与轻柔与之坦诚相待，真心的问候唤起了他内心悲悯的回归，他救赎起自己的贪婪与放纵，用最后的关爱与怜惜守护着心中的美好，同时审视且自己的人生：童年时的最初梦想、初恋时的激情、女儿的美丽与纯净。

其次，影片有一种独特的视角，通过两个邻居之家的互动，邻居家的男青年的DV摄影爱好，完成了一种“窥视”与“被窥视”的人类世界缩影，即是每个人都在“注视”别人的生活与人生，同时也处在被别人“注视”之中。这种关系通过模糊DV的“家庭录像带”方式穿插呈现。
此外，影片在叙事手法还有一个容易被忽视却又精彩绝伦之处——“契诃夫之枪”，通俗地理解，即是任何在叙事流程中出现并强调的道具、符号元素，一定要具有目的性和功能性，否则便没有出现的意义。

这即是引发影片高潮即结尾处的一个重大悬念：是谁杀了莱斯特？
在影片结尾的分角色多视角再现枪声时间节点的现场空间来看，答案是不言而喻的，是弗兰克上校。而影片此前多处出现妻子卡洛琳的射击场景最终却又“假以他手”完成了“精神弑夫”。这种隐喻的含义自然是毫不晦涩的：是病态的精神世界、无形的生活枷锁结束了莱斯特的生命，是在众人的宣泄、愤怒、癫狂中，彼此完成了一种解脱。