园子温，ESCHER街的红色邮筒，和日本电影滤镜下的“常德”

作者 兰桂姬
如果我可以活80年，一年365天，每天都发表一篇关于“常德”的文章，那么我这一辈子最多还能发21900篇文章，如果按每篇文章能够最少获得1个人的阅读，那么最多也只能影响到21900人，这21900人中有多少能够转化影响到文章的“主角”常德的人呢？
这一切似乎都没有意义，没错，是的，一切都没有意义，包括我这篇文章。
但我为什么还是要写呢？我的存在又有什么意义？常德怎么样对我来说又有什么意义？我现在坐在办公室里每天面对着的一些同样毫无意义的事情，没有人在乎我的邮件尽管这封邮件和对方有着某些工作上的关系，但是他们即便看到了也不会去在意，同样地换来了我对等的不在意，我打开电脑浏览网页然后看到了一篇关于日本导演温子仁的文章然后就突然想到了我那近几十年来令我感到相当惋惜的故乡“常德”，于是我就突然开始构思这篇文章，这算什么？这有意义吗？

我不知道。
当我试图使用桌子上的计算器计算365乘以60的时候发现计算器又“无法工作”了，我突然觉得好笑，再次让我想到了“无意义”这个东西，因为这个计算已经断断续续地“无法工作”许多年了，每次当我以为它无法工作的时候第二天你会发现它又“可以工作”了。你觉得这很矛盾吗？不，我并不这么认为，我认为我们人和这个计算器根本没什么区别，甚至和任何“东西”都没有什么区别。
扯远了，我要说的是这个叫园子温导演的一部叫《埃舍尔街的红色邮筒》的电影，然后稍微探讨下“常德”和这部电影究竟能够扯上什么关系，更升华了一点说是一个城市和一部电影究竟能够扯上什么关系。