园子温，ESCHER街的红色邮筒，和日本电影滤镜下的“常德”(4)

常德有没有那些电影般在美学上有吸引人的场景呢？当然有了，而且还有很多，可是为什么就是很少人去关注它们？因为我们缺少像园子温这样的导演，缺少这样的电影。这就是为什么当我看到有人介绍这部电影时突然想到常德的原因。
常德，这个低调的名字被人遗忘已经是不争的事实，可常德也不必为此感到自卑，同样地任何如常德一样的城市也大可不必为此感到自卑，想要让名字变得有名气方法也太多了，只是没有人去想办法如何创造名气和人气。

你们可以像我一样每天发表一篇关于常德的文章，也大可不必像我一样通过更多具有创意性的方法去推荐常德，我们的公仆不给力，我们就需要向他们发出刺耳的声音去刺激他们，他们理当应该是打头阵的人，占着资源不拉屎是一种非常不道德和自私的行为，常德仅仅只是缺乏名气和骨气，而不是人才。人才可能都去送外卖去了，或者帮人仅仅刷漆去了。
《埃舍尔街的红色邮筒》是2020年温子仁的新电影，我发现百度上竟然搜索不到关于它的图片，这又给了我一种近乎绝望的幻觉，可能我的文章发表后很快就会被百度给“坑”了，因而不会有人真的看到它，更不会有人发现它的价值。日本的埃舍尔街有红色邮筒，常德的高山街有樱花，他们只要加上一层恰到好处的滤镜就可以变成一副令人舒服的画，这既是理想，也是现实。这就是常德的闪光之处。
但常德需要更多的闪光之处，电影里的红色邮筒，埃舍尔街，以及那些滤镜只是一种我想要拿出来说的某种象征，这种象征意义是广泛且无限的，因为色彩的搭配有无限的层次和调配，滤镜不外乎于是，因而现实的城市也不外乎于是，为什么有的城市成功得更早，很大程度的原因就在于其城市的色彩和呈现出来的整体美学意境上超过了其他的城市，北上广深如是，欧美发达的城市也如是。