《打蛇》，香港“剥削电影”的高潮(4)

《打蛇》的手法和《萨罗 索多玛的120天》完全不一样。他做的不是拉远距离，而是拉近距离，将所有一切罪恶尽可能真实的，甚至还刻意放大的还原在你眼前，甚至尽可能地摆近一切，让你体会更深刻一些。坊间流传部分偷渡场景是去真实的偷渡登陆地实拍的。这和将现实与文学进行巧妙结合的帕索里尼完全不是一个路数，相反和费里尼的新现实主义颇为接近。给人造成的艺术震撼感是明显不同的。坊间还传闻《打蛇》拍摄时使用了真实的人蛇做为临时演员，这点我表示存疑。当然，《打蛇》的坊间传闻很多，让我存疑的可不只有这个。
牟敦芾在另一篇采访中曾说过：“我拍《打蛇》是没剧本的，因为我当时为邵氏拍的电影都小有票房，所以他们很信任我，任我发挥。我说想拍内地人来香港的故事，但只是想法没有剧本，他们说如果我需要剧本，可以帮我找编剧，但我就说，我们省点钱吧，不用剧本了。 ”

这个说法存疑。首先，打蛇的片头字幕里是打了编剧: 莫非,叶冬有的。其次，打蛇成片看下来也能感受到明显的剧情属性，影片的剧情结构看起来很简单，就是人蛇偷渡失败，被打蛇团伙禁锢折磨然后逃走的故事，但90分钟剧情被安排的十分丰满，内容斤两很足，前后伏笔也自然流畅，主角一行三人怀着前往香港九龙钻石山淘金的美梦从海中游水开场，到最后一死一逮捕，只剩下全片最软弱的丈夫，妻离弟死，家破人亡。只能像个疯子一样怀着最后一丝信念冲上九龙钻石山，却看到一排排木屋，精神崩溃。那种资本主义纸醉金迷的虚幻，和眼前木屋烂瓦的真实对比感十分强烈。满满的左派控诉资本主义殖民政府的味道。
说它没有剧本，我不信。