《无间道》世上最终极的无间地狱(2)

从这一点来看，《无间道》其实是一部典型的黑色电影。黑色电影作为一种电影制作风格，其电影叙事通常涉及宿命论的主题，以及对人类善良和理性力量的怀疑态度。在《无间道》中，对人的善良和理性的怀疑以及对悲剧命运的无奈，主要是通过人物的反抗来揭示的。陈永仁和刘建明----前者想摆脱坏人的外壳，恢复正义的身份，后者则想摆脱邪恶的身份，成为一个 真正的"好人"。但他们的愿望最终都没有实现。宿命论想要说的正是一个人的命运是他们无法控制的，这种命运的束缚使两个主人公感到深深的无力和绝望。

这部电影有两个不同的结局。在大陆的版本中，在警署做卧底的另一个黑帮成员为了保护刘建明而开枪杀死了陈永仁，但刘建明的身份也被暴露，在陈永仁被杀的现场被警察抓走。这一幕接着的是一个特写镜头：死去的陈永仁，靠在电梯内壁上，看着被警察逮捕的刘建明。这个镜头有非常明显的象征意义--它不仅是一个 "罪恶与救赎 "仪式的完成，也是刘建明人性的完全回归，两个错位的灵魂的解脱。在中国香港原版的最后，陈永仁被杀后，刘建明杀死了另一个黑帮分子，并向警察出示了他的警察证件。他作为警察因揭发卧底而被提拔，但他的妻子却发现了他的真实身份并离开了他。最终他患上了严重的精神分裂症，在精神病院度过了余生。这个结局反而反映了影片的无间宿命主题。刘建明的结局不是从死亡中解脱出来，也不是作为好人重新生活，而是继续活在永久的精神折磨中。
3. “无间” 体现在电影语言中
除了影片中人物命运的悲剧外，无间受难这个主题也反映在电影《无间道》的视听语言中。《无间道》中，影片的基本色调主要是冷色调。在大多数场景中，虽然既不是夜晚也不是雨天，但影片的光线总是压抑的。在室外场景中，天空很明亮，但被厚厚的云层覆盖，使整个画面变成了悲伤的蓝灰色。大多数场景都发生在小吃店或老式的餐馆，天花板发霉，灯光昏暗。这些画面不仅对观众视觉上产生一种压迫感，而且让人仿佛可以闻到那种发霉的气味。即使是在有温暖灯光的房间里，如在影片中常出现的唱片店，人物脸上的光线也总是被大面积的阴影所覆盖，营造出一种极其悲伤的气氛。