电影探索：《夜孔雀》描摹了四种不同的人生，以及对生命的追求！(4)

二是法国部分因为成都的情愫对艾尔莎的心里留下印记，这座城市孤独的画风正符合艾尔莎的孤独心境。另外，需要提到的是，影片插叙的讲述方式在细微之处更显精妙：开始纹在艾尔莎左脚的蚕蛹和最终盛放在背部的夜孔雀，一头一尾地暗合了主人公的蜕变。

三、 中西符号的运用 作为一部中法合拍片来说，电影相较于很多同类型合拍片算尤为出色的，这在于导演戴思杰在电影表现艺术的造诣，对中法两地文化符号的出色运用，不仅将法国电影的浪漫气息融入到中国传统的古典情怀中，更以对中国传统文化的聚焦形成了电影独具匠心的所在。 首先，影片中的主演身份体现了导演的独特用意。女主角艾尔莎是法国籍华裔长笛手，在成都做交换生的时候，爱上了蚕丝工艺传人、尺八高手马荣，不久川曲学院学子、有恋足癖且精神脆弱的马荣儿子马小林也邂逅艾尔莎。后来在巴黎，艾尔莎与马荣之弟马建民，有了一段纹身情愫。导演采用蒙太奇的方式，用跳跃的手法，叙述了发生在巴黎和成都三个不同的故事。用寻找夜孔雀这一契机，编织了网状叙事，将四位主人公在不同的人生阶段所遇到的爱情、亲情、友情串联起来，述说遇见、分开、再遇见的故事。
在这样一个突出的象征和双线叙事中，各自人物身上的中西方文化特质在剧情的展开中悄然显露。 其次，场景物件的设立，体现了中西方文化的美学意境。祖宗传承下来的蚕丝工艺、独具匠心的尺八技巧、川剧旦角台上身段台下伴唱、现代DJ和古典尺八琴瑟和鸣、夜孔雀臭椿树的蜀锦禅意等等，这些是导演戴思杰对于东方文化艺术精神的探索，也是中国传统美学精神的现代转化。 再次，夜孔雀的符号串接起整部影片的主题。在戴思杰的访谈录中，他专门提到对于“夜孔雀”的寓意：“‘夜孔雀’是电影里主要的道具，它是一种蝴蝶。女主人公从电影一开始就养着它，一直到最后爱得不得了，纹在自己身上。它也是让埃尔莎和马荣走到一起的重要线索。此外，‘夜孔雀’也传达着我通过电影要展现出的爱的意义。”影片结尾处当尺八的余音在不能破茧成蝶的堆满茧的石台上为最后的生命遥绕一曲赞歌时 当艾尔莎为身患重病的孩子吹笛时，当艾尔莎被推进手术室最后一刻决定留下孩子时的希望憧憬与坚决的眼神时，对生命的敬畏油然而生。