最残酷的,不过是让儿童面对死亡(11)
2023-04-26 来源:飞速影视
创痛历久弥深,大人们被禁锢在如蜂巢一般的世界里,表面上井井有条,大家却只是机械地活着,不再有热情和理想。
导演维克多·艾里斯没有为影片中的诸多线索做出解释:母亲的信寄给谁?父母的关系从什么时候开始变得这么冷淡?那个逃亡的士兵为什么会逃到这,又为什么被杀死?伊莎贝拉为什么会与安娜的性格大不相同?疑问漂浮在空中,观众尽可以随意发挥想象,但无论是什么答案,都不影响电影的意蕴,因为这是一部呈现孩子的影片。
孩子通过好奇心认识世界,对于他们来说,周遭的环境已经是生活的一部分,他们迫切关注一位从没有出现过的幽灵,远胜过关注他们的父母,父母之外的大时代,更在他们的好奇心之外了。
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在孩子们的世界里,伊莎贝拉教安娜用大人的洗脸泡沫洗脸,是她拉着妹妹对父母规训与教导的反叛。
伊莎贝拉的手指被猫咪抓破,把血涂在嘴唇上,像涂了口红一样,似乎离成人,离母亲又近了一步。
然而更聪明成熟的伊莎贝拉也无法理解安娜的许多行径,比如,她不明白妹妹为什么坚持去井边等待幽灵朋友。
![最残酷的,不过是让儿童面对死亡](/images/loading.gif)
父母和姐姐都只是安娜短暂的引路者,在安娜的想象王国里,她自己引导自己,从一个关于电影中的问题为起点,开始了发现自我的探寻。
她反复凝视深井、火车、毒蘑菇、受伤的军人,直到体味过死亡,这一人生中的终极命运之后,唤醒了幻想中的怪物,分清了幻想与现实的分别。她在影片结尾处第一次念出自己的名字,“我是安娜”,这意味着她发现了真实的自我,懵懂的童年结束了。
《弗兰肯斯坦》中的怪物短暂的一生正是不断地追问“我是谁,我从哪里来,我要到哪里去”的一生,而他到死都只被叫做“怪物”,没有拥有姓名。
安娜是幸运的,但童真慢慢褪去,总是叫人哀伤。
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