在电影中，将吸血鬼与僵尸形象进行比较，两者有何特点？(5)

其次，在有文字可考的所有关于僵尸成因的记述，几乎都指出僵尸的成因只有死后尸变这一种，而在《僵尸先生》中，被僵尸吸血也会变为僵尸，这不免让人联想到吸血鬼的转化方式，即被吸血鬼吸血后也会变为吸血鬼。
因此，这一时期的僵尸银幕造型仍旧深受同时期吸血鬼的影响。自1990年开始，香港僵尸电影的颓势已难以挽回，而僵尸的银幕造型则无可避免地又走回了原来模仿吸血鬼的老路。

在《一咬OK》中，僵尸李望洋的身份被设定为伯爵，不仅如此，在李伯爵的身上也不再具有任何茅山僵尸的影子，反而吸收了所有好莱坞吸血鬼的元素，他生活在古堡，用棺材睡觉，惧怕十字架。李望洋的这些特质几乎与吸血鬼无异。
总体上来看，尽管吸血鬼与僵尸只是由人的想象搭建而成的虚构形象，但僵尸的银幕造型与吸血鬼的银幕造型仍旧形似度极高，这说明，出现更早的吸血鬼形象始终影响着僵尸的银幕造型。
03叙事功能

若要分析吸血鬼和僵尸在影片中承担的叙事功能，则先要明确吸血鬼与僵尸在性格上的差异。“人物大多数是静态的叙事媒介，他们激化并最终从属于情节的运转。”
僵尸只是影片中插入的一个恐怖元素。因此影片并没有在僵尸形象的塑造上过多着墨，他们没有情感，只能发出机械动作，是完全脸谱化的形象。
而我们对僵尸性格的感知也只能来自于僵尸发出的机械动作，在香港僵尸电影中，僵尸主要负责秩序的破坏，他们站在正义的对岸，做出毫无意义的反抗，最终被英雄形象——道长制服。